《下女誘罪》 騙子怎會懂得愛

朴贊郁最爛的是《慾謀》（Stoker），《下女誘罪》算是他翻身之作。當然，跟《原罪犯》還差一大段距離。

《下女誘罪》打破女同性愛尺度的場面、營造暗黑氣氛一流；驚慄及復仇的主題依然引人入勝。而說故事的方法和細節的運用，是電影最厲害的地方。

改編自英國著名作家Sarah Waters的經典著作《荊棘之城》（Fingersmith），把時代背景改為有階級的日治時期的韓國。騙子珠子串通伯爵，成為來自日本的小姐秀子的下女，並希望來個裡應外合，說服秀子下嫁給伯爵，好讓騙去她的財產，誰知道珠子會愛上小姐，誘發了一場下女、小姐、伯爵和老爺的情慾、愛戀和愛財的故事。

故事分為三部曲，第一部曲以下女的角度出發，第二部曲由小姐的角度出發，第三部曲則用兩條線交織而成。我猶其喜愛電影講故事的方法，不斷扭橋，混淆視聽，但同時每次的扭橋都能夠製造懸念，顛覆著角色的印象，把觀眾帶入更深的迷霧。雖然去到第三部曲時，對劇情發展還是有個底，但是去到老爺的地下室這段劇情，還是令人感到驚喜，難以忘懷。

電影著重細節，第一次看或會忽略掉，部分則引起好奇心，隨著劇情的發展，回想起這些細節時，不禁佩服電影的細心。一條繩、兩枝藍煙等，均令我印象深刻。

朴導的復仇三部曲，慣常以血腥和暴力去講一個病態的復仇故事，《下女誘罪》有復仇的元素，卻是個不折不扣的愛情故事，講述兩女如何能跨過階級，繼而相愛。

談起兩女的愛情，惹人關注的是她們露骨的床戲，十分大膽，拍得唯美，而且每一場都對她們的關係和心理狀態寫上註解，磨牙一幕充滿性暗示，大宅內的關係，下女仍然是服侍小姐，慢慢走向平等的關係。她們的愛情，在日治時期下的韓國，打破了階級和性別的禁忌。再一次證明，真愛萬歲，比財產更重要，當然，如果兩者兼得，就更加好。

「騙子，怎會懂得愛」。這對白講了兩次，騙子，是指伯爵。伯爵是這段關係中的第三隻腳，一直布下騙局，讓魚餌上釣。明知誘惑不到小姐，最後卻發著想佔有小姐的夢，對比於下女的真摯，這對白諷刺著伯爵在這段關係中的角色。可惜的是，關係中的第四隻腳──老爺，著墨不多，只是一個性變態，沒有多提他對小姐的情慾。男角和女角的設定在結局來個大逆轉，用囚禁去映襯自由，也是故事有趣的地方。

最後要一提，《下女誘罪》竟然帶點王家衛風格。看來，稱王家衛為世界級導演，實非過譽。

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