先說本片的導演吳中天。長片處女作，拍得好不好，只有看過《天亮之前》才能下結論。事實證明，電影是超出預期的。
一個賭徒和一個妓女一夜之間的故事，如過山車一般，人生百態大起大落，被濃縮到一夜之間，故事有點像吳鎮宇的《一個爛賭的傳說》，後者講述的也是一名賭徒的故事，並且與該片一樣，《天亮之前》也有一個反轉的結尾，不過比起《爛賭傳說》那種將人生作為賭注，在荒誕和悲情的中誕生的愛情，《天亮之前》在風格上更像是劉德華那部《天若有情》。
郭富城在片中飾演一個爛賭鬼，生活落魄不求上進，不但輸光了家產，甚至連自己女兒都保不住。楊子姍的角色，在開場並沒有過多交代，只知道她是一名妓女，突然闖入郭富城的生活，一夜之間的故事，兩個人命運的改變發生。人生不過一場隨機事件，在電影裡，這些機緣巧合被絕對集中，放大了人生的不確定性，好似買莊買閒，迎接我們的是截然不同的命運，我們只能順應，然後等待 命運的安排。
本片的故事發展，大概用命運如賭博那樣來形容，從拳賽到街頭飆車，郭富城與楊子姍兩位天涯淪落人，在看似毫無關係的維繫之下，冥冥中是相互維持下去的希冀，造就了孤注一擲的人生賭局。如果電影依照這個模式發展下去，用賭局來反襯人生，那麼電影這部水平其實一般，因為一切都是套路，以後《一個爛賭的傳說》這樣的模式擺在面前，後者把賭局、人生與愛情已經玩透了，再跟風的話，已經沒有嚼頭了。
然而《天亮之前》並沒有這樣做，各種賭局和兩位主角的身份，都是電影的環境因素設定，真正的劇情推動力，反而是隱藏在喧鬧一夜主線之下的伏筆，郭富城與楊子姍經歷如此多的是非，二人的關係發展改變。環境因素的左右之下，讓兩人不斷遭遇新的事件，他們的關係也逐漸升溫，直到最後一刻，電影的故事走向了極端，真正像過山車，從頂點跌至谷底。
但在電影環境因素的驅使下啊，爛賭鬼與妓女，他們並不是壞人，只是迷失了生活的方向，甚至埋藏在心底的是那麼善良和積極向上，一夜的悲歡離合，他們發現自己有所在乎的時候命運也由不得掌控，不管是重燃生命希望還是重獲自由時，悲劇也隨之而來。
然而，結尾的反轉，卻發現冥冥之中竟然早有安排，有時候，命運總會給你開一個玩笑，當你以為一切天注定的時候，回眸自己經歷的一切，實則無限惆悵。電影的結尾是最大的亮點，也是煽情之刻，這裡就不劇透了。人生才是最大的賭局。
一個人贏多少輸多少，根本沒意義，任何人到最後，都一定是輸清光，時候一到，什麼也帶不走，人生才是最大的賭局，那不如讓我用一夜，去賭你的一生。
本片是一部愛情電影，但《天亮之前》所要呈現的不僅僅是純粹的愛情片那樣簡單，電影的最後還給出了類型之外的人生哲學和情感元素，給該片一夜極端的體驗做了一個緩衝的落地。吳中天的首部大銀幕處女作，令人驚喜。郭富城演技越來越強，看到的是截然不同的形象。
原文
我得承認，《天亮之前》讓我有點意外，我相信這部電影，會讓很多人愣一下。
這是吳中天的首部劇情長片，這位演員出身的導演，顯然沒打算按常理出牌，《天亮之前》不是市面上常見的類型片。說起來，新導演很容易犯一個錯誤，就是想說的太多，結果模糊了焦點，瞻前不顧後。
吳中天沒有，事實上，這部戲純粹到有些濃烈了。這是一部寓言小品式的電影，不走大格局，很純粹。整個故事的都聚焦在一個點，一座自由不羈的封閉城市，一個天亮之前的終結時間，在被壓縮的時空裡，兩個身在絕境的人，要一把贏回人生。
我喜歡這樣的故事，安排下所有極端的場景，讓本就在底層苟延殘喘的人，一步步走上了無法回頭的絕路。黑暗都市的困獸猶鬥，總是能激化出最烈的人性火花，不是嗎？
從這個角度說，《天亮之前》讓我想起爾冬升的《旺角黑夜》，在封閉的城市，黑暗的籠罩下，讓人窒息的惡劣街巷裡，那些垂死掙扎的人，是如何殺出一片天的。吳中天在氛圍營造上做的不壞，這部在泰國取景的黑暗都市片，甚至帶著一些《罪惡之城》的狂野味道。
與之相配的，《天亮之城》也有意把黑暗走到死。郭富城扮演的高野，是徹頭徹尾的爛賭鬼，他身上帶有所有街巷混混的惡。這絕對不是一個好人，即便在父親的身份上，他也無非是無力彌補的一個失敗者而已。談什麼愛？在高野氣急敗壞指責幫他帶大孩子的姨媽，說她是最壞的人，就連女兒也看不下去。
一夜的美好，不是失敗父親的愛，而是楊子姍扮演的茉茉部下的一個局。女兒不會原諒高野，並不是她不想，缺愛的人總是最易產生期待的，而是她不能，在忽然出現的一夜之後，這位父親不就又一如往昔消失了嗎？
《天亮之前》的好，就是它把壞就那麼赤裸裸地放出來。這就是成年人的殘酷世界，在很多時候“壞”不一定是出於本意，而是一種無奈。失敗的賭徒，和瀕死的妓女，就在一夜之間，相互取暖。與此同時，也因為人生跌入谷底，救贖才變成慈悲。電影的終極反轉能擊中人，原因也無非如此。
在那些人生反轉的戲碼裡，如賭徒般激烈的情緒，能從銀幕蔓延到觀眾這裡。
郭富城說自己近些年喜歡創作，想和不同的導演合作，學習成為更好的演員。“演員”兩個字之於他，真的不是玩笑話。從譚家明的《父子》起，到今年憑藉《踏雪尋梅》拿下金像獎最佳男主角，你很難否認他“作為演員”的進步。說起來，他這一路反映式的演法，和爛賭徒高野最是契合，這完全是是生理性的。那些急躁、軟弱、暴力和缺乏安全感，甚至直男癌式的愛情，都是一個演員能交出的好表演了。
這之於郭富城，真的不易。
新生代的女演員裡，楊子姍是我最看好的一位。她沒有驚豔的形象，反倒在戲路上沒有拘束，出道至今的幾部戲，青春、喜劇到黑暗系，她都應付自如。在《天亮之前》那麼激烈的反轉裡，她能埋下那些細膩的點，在遍地明星，演員卻少的今天，這值得珍惜。
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